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攝影表現技巧——敘述情節篇

相對而言,人們對寫實性攝影在情節敘述方面的能力是普遍接受的。讀者一般都會主動尋找圖片中拍到的情節,也會主動通過這情節認識圖片的主題,就象面對現場一樣。這是寫實性攝影對讀者而言最為輕鬆的部分。但對攝影者來說可能並不輕鬆,他必須滿足讀者對一個事件盡可能完整、正確地瞭解真相的需求,因此,他必須在瞬息萬變的現場,盡可能完整、準確地捕捉到有關事件的各個細節,並迅速地組織好畫面,以使讀者能夠得以正確地、完整地瞭解事情的真相。

    拍攝情節最容易出現的毛病就是“只顧一點,不及其餘”。沒有受過訓練的攝影者象普通人一樣,很容易被某個趣味點吸引,並不斷因這個趣味點的刺激而按快門。他可能根本沒有想到要去捕捉更能完整、準確地交待事件的其他形象。相當多的時候,這些畫面拍回來已經無法說明問題,只不過捕捉到了這個事件中的某個瞬間而已,根本無法構成情節。所以新聞攝影的專家在講述新聞攝影的拍攝時,非常強調單幅畫面的敘述能力,強調完整、準確和豐富。圖一看起來沒有什麼特殊之處,但按上述要求去看就並不一般了:它同時描述了三個搜救人員的三個不同趨向,動作、神態和顯露出來的程度都比較到位,並因此而使一個普通的畫面看起來不再普通。攝影者只有有這個意識,才可能因這個明確的目的而選擇最佳的拍攝角度,等候最佳的拍攝時機。

    有一點需要注意:如果試圖用一幅圖片完成一個主題,或者在拍一組圖片中起概述作用的那幅圖片,畫面要求是以盡可能完整為基本要求的,例如圖一、圖二等。但我並不強求拍攝一個題材盡可能只用一幅圖片,那樣有些過於“技術化”了。我們還是應該在條件允許的範圍內,盡可能多地捕捉不同內容,不同景別的畫面,以使自己回去後的使用更為靈活。

    其實,圖三、圖四同樣是符合我們“完整、準確”的要求的,只不過更精煉了一些而已。攝影者在滿足“完整、準確”的前提下,加入了要求畫面的洗煉和形象更為突出的要求,並因此而使主要形象,主要情節,以及所要描述的主題顯得更為有力,因此仍可以做單幅使用。而一般來說,象圖五這樣的畫面就不一定適合做單幅了,它使視覺的效果達到了峰顛,但對情節的介紹已經快消退光了,更適合於做一組專題中的引導照片。

    描述情節的極致作品要數圖六,它可以把幾乎不可能同時出現在一幅畫面中的內容,同時捕捉到畫面上,所以一定會被人們叫絕。這樣的例子我可以舉出很多。大多數時候,因為攝影者對現場事件的演變有著聰明的判斷,並成功地捕捉到理想的畫面,這樣的照片最讓人敬佩。但有些畫面只能是“撞大運”撞來的,人們也會叫絕,也會羡慕,但未必敬佩,因為它與技巧或攝影者的智慧已經沒有什麼關係了。
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